Antes que nada, para no hacerte perder el tiempo, aclaro que esta reseña representa la perspectiva de alguien que jamás tocó un juego de Silent Hill y desconoce por completo el lore de la franquicia.

Pese a todo, tenía cierta expectativa de verla, ya que trae de regreso —después de una década— a un realizador que me gusta mucho, como es Christopher Gans.

Aunque su filmografía no es muy extensa, este director francés especializado en el cine de género cuenta con un par de títulos que cosecharon estatus de culto.
Entre ellos se destacan la adaptación del manga Crying Freeman (1995), con un gran Marc Dacascos, y esa joyita del 2001 que fue Pacto de lobos.

En 2006 debutó en Hollywood con la primera película de Silent Hill, basada en el videojuego de Konami, que cosechó reseñas negativas y con el paso del tiempo fue revalorizada por el público gamer.

Su última obra fue una muy buena y subestimada adaptación de La Bella y La Bestia, con Vincent Cassel, donde retomó los contenidos del cuento de hadas original de Gabrielle Barbot de Villeneuve.

Este regreso a Silent Hill fue realizado por la vía independiente, con un presupuesto austero que remite un poco a la última producción de Hellboy.
Por consiguiente, Gans tuvo que sacarle agua a las piedras en los aspectos técnicos, ya que contó con recursos muy limitados.

El principal problema de este film es que no consigue desarrollar una historia atractiva para el público que no está familiarizado con los contenidos del juego.

Jeremy Irvine (War Horse) interpreta a un hombre que lidia con traumas no resueltos y viaja a un pueblo para reencontrarse con su exnovia. Al llegar a la tenebrosa localidad descubre que la mujer desapareció y habría sido víctima de un culto satánico.

Mientras investiga el paradero de la joven, su salud mental se deteriora y el límite entre la realidad y la fantasía se vuelve cada vez más difuso.

Hay un par de conceptos interesantes en torno a los duelos mal resueltos y la culpa; sin embargo, el argumento nunca explora estos temas en profundidad y el espectáculo deriva en un thriller plano y aburrido, sin grandes situaciones de tensión.

La película por momentos funciona como el carrito de un tren fantasma, que transporta al espectador por diversos escenarios donde aparecen monstruos y personajes excéntricos que no llegan a tener un impacto sustancial en el conflicto.

En cada oportunidad en la que surge alguna situación tensa interesante, Gans arruina el momento con secuencias de flashbacks que retratan el pasado feliz de la pareja.

La trama resulta confusa: nunca se explica con claridad el modo en que operan los elementos fantásticos de Silent Hill y cuesta muchísimo entusiasmarse con la intriga que se propone.

Lo más rescatable de esta propuesta se encuentra en los aspectos técnicos, donde el director se luce con la puesta en escena y la ambientación tipo Scooby-Doo que le añade al misterioso pueblo.

El diseño de los monstruos, que parecen inspirados en personajes de Lovecraft, tiene su atractivo visual, pero el argumento no hace nada interesante con ellos.

La iluminación de las diversas locaciones y el modo en que Gans utiliza la niebla crean un mundo de ficción atractivo que termina desperdiciado por un relato inconsistente, donde prima el sinsentido.

Si desconocías por completo el videojuego, este film no ayuda demasiado a acercarte a la propuesta.

Como exponente del thriller sobrenatural, no termina de convencer y dentro de la filmografía de Gans sobresale como la peor película de su carrera.

En otras palabras, el típico estreno de enero que llega sin difusión y se olvida con facilidad antes de que termine el mes.